Les règles transgressées dans le travail de LUNa sont de l’ordre de l’objectif photographique et des codes de la figuration : elle se met en scène furtivement dans d’anodins lieux publics certes identifiables, mais où elle se confond, un peu à la manière des peintres flamands du XVIIème siècle qui glissent à leur insu une figure dans l’ombre, bien trop absorbés dans le « découpage » de leur composition. LUNa pratique aussi le « détail », la découpe arbitraire d’un morceau de réalité quotidienne, retenu pour son insignifiance.

Créant ainsi des décalages dans le déroulé des choses, qui sont des sources d’incertitude et de perturbations comme voie possible  de compréhension du monde.

Par limite, entendons non seulement « limite » entre les genres artistiques comme photographie/cinéma/théâtre/peinture mais aussi entre l’art et le quotidien, entre fiction et réalité. Quels sont les enjeux de telles démarches ?